出水莲 - 李萌/中央民族乐团.lrc

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[00:00.00] 作曲 : 汉调筝曲
[00:00.54] 编配 : 朱毅
[00:01.09] 古筝独奏 : 李萌
[00:01.63] 指挥 : 朱毅
[00:02.18] 乐团 : 中央音乐学院民族乐团
[00:02.73] 制作 : 中国龙企划组合
[00:03.28]出水莲 李萌/朱毅/中央音乐学院民族乐团/中国音乐家大系
[00:20.72]
[00:58.24]专辑：粉蝶采花
[01:06.55]制作：中国龙企划组合
[01:18.67]
[01:29.56]《出水莲》是一首著名的汉乐筝曲，是客家筝曲代表之一，也是广为流传的潮州古筝名曲；
[01:52.44]
[01:57.05]关于《出水莲》的曲意解释不尽相同，一说取自宋代文学家周敦颐的「爱莲说」，音调古朴，风格淡雅，表达了莲花「出污泥而不染，濯清涟而不妖」的气韵，象征着圣洁的人品和纯真的情操；
[02:48.54]
[02:55.57]另一说是就套曲的表演程序而言，据钱热储【清乐调谱选】题解：「盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征其艳嫩也。」音乐含蓄柔美，清新舒展，韵味无穷。
[03:35.52]
[03:41.52]宋朝末年，中国河南一带百姓为避元兵的掳掠，南迁流入广东、闽西等地，被当地人称之为「客家」；
[04:08.40]客家带来的音乐即「中州古调」，与当地的语言、民间音乐、戏曲以及生活习俗结合起来，历经数代，逐渐形成了独具音韵的客家筝乐。
[04:38.73]
[04:45.56]《出水莲》乐曲保留了中原古曲的风貌，音调古朴淡雅、优美抒情，旋律清丽典雅，速度中庸闲适；
[05:10.60]演奏讲究弹弦按音的尺度，如右手拂音加花手法要求以古朴淡雅为主，极少使用华丽的长拂弦，而以一带即过、若有若无的装饰性短拂弦居多；
[05:48.58]上滑音的演奏往往是以回转滑音效果为佳，这种奏法正好表现了客家筝委婉柔美的音韵特点。
[06:10.59]
[06:26.00]制作：中国龙企划组合

文本歌词

作曲 : 汉调筝曲
编配 : 朱毅
古筝独奏 : 李萌
指挥 : 朱毅
乐团 : 中央音乐学院民族乐团
制作 : 中国龙企划组合
出水莲 李萌/朱毅/中央音乐学院民族乐团/中国音乐家大系
专辑：粉蝶采花
制作：中国龙企划组合
《出水莲》是一首著名的汉乐筝曲，是客家筝曲代表之一，也是广为流传的潮州古筝名曲；
关于《出水莲》的曲意解释不尽相同，一说取自宋代文学家周敦颐的「爱莲说」，音调古朴，风格淡雅，表达了莲花「出污泥而不染，濯清涟而不妖」的气韵，象征着圣洁的人品和纯真的情操；
另一说是就套曲的表演程序而言，据钱热储【清乐调谱选】题解：「盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征其艳嫩也。」音乐含蓄柔美，清新舒展，韵味无穷。
宋朝末年，中国河南一带百姓为避元兵的掳掠，南迁流入广东、闽西等地，被当地人称之为「客家」；
客家带来的音乐即「中州古调」，与当地的语言、民间音乐、戏曲以及生活习俗结合起来，历经数代，逐渐形成了独具音韵的客家筝乐。
《出水莲》乐曲保留了中原古曲的风貌，音调古朴淡雅、优美抒情，旋律清丽典雅，速度中庸闲适；
演奏讲究弹弦按音的尺度，如右手拂音加花手法要求以古朴淡雅为主，极少使用华丽的长拂弦，而以一带即过、若有若无的装饰性短拂弦居多；
上滑音的演奏往往是以回转滑音效果为佳，这种奏法正好表现了客家筝委婉柔美的音韵特点。
制作：中国龙企划组合